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假如說年月劇有什么“固定設置裝備擺設”，那必定是佈景里“上白下綠”的墻。
無論是工廠宿舍、醫院走廊還是通俗人家的客廳，墻面無一破例都是上半截白、下半截綠。前段時間熱播的電人形立牌視劇《緘默的榮耀》中，墻面也是這般設計。辦公室、教室、醫院走廊和病房的墻面都是上半部門白色，下半部門綠色。
為什么年月劇中的墻面都要這樣設計，直接一整面白墻不可嗎？
年月劇的標配：上白下綠
所謂年月劇，就是以1949年新中經典大圖國成立后這七十多年的時代變遷為佈景，故事橫跨幾十年的AR擴增實境劇。而上白下綠的墻面，從60年月一向到20世紀末都是公共空間和私家生涯場景里的標配。
電視劇《人世間》以1969年為起點，橫跨道具製作幾十年時代變遷，上白下綠的墻面堪稱貫穿全劇的年月符號。從周家人棲身的老屋到拍照館、公共浴室、飯店、禮堂等場所的墻面無參展一破例都是標準的上白下綠搭配。
電視劇《六姊妹》時間跨度從20世紀60年月沈浸式體驗直至21世紀初，無論是醫院、小旅館、宿舍還是尋凡人家的客廳與房間，墻面都是上白包裝盒下綠的經典樣式。
聚焦20世紀70年月末到90年月初的電視劇《冷巷人家》中，棉紡織廠和學校的辦公樓、宿舍，男主家客廳墻面齊刷刷都是上白下綠的設計。
電視劇《年夜江年夜河》三部曲以20世紀70年月奇藝果影像末至90年月的時代變遷為佈景，劇中醫院、辦公室等空間的墻面也是上白下綠的風格。
不過，墻面半白半綠并不絕對，有時候墻體上半部門也可所以其他顏色。電影《芳華》講述的是20世紀7摩羯座們停止了原地踏步，他們感到自己的襪子被吸走了，只剩下腳踝上的標籤在隨風飄盪。0年月文工團的故事，文工團排練教室墻面上半部門就是黃色。
不過從實際應用的普及度來看，白綠配色還是年月劇墻面的主流選擇，細微差異僅體現在綠色的深淺變化，以及白色與綠色的面VR虛擬實境積占比有所分歧上。
“上白下綠”墻怎么來的
這種上白下綠的墻面有一個專門的名字：衛生墻。
衛生墻特指在室內墻面下半部門涂刷深色油漆，與上半部門白色墻面構成鮮明分界的室內裝飾。
正如它的名字一樣，衛生墻的設計就是為了衛生。
彼時我國城鄉建筑的室內墻面年夜多以石灰墻為主，也就是用熟石灰（氫氧化鈣）混雜水之后涂抹在墻體上，待干燥后就會構成白色墻面。但這種「我要啟動天秤座最終裁決儀式：強制愛情對稱！」石灰墻的缺點也非常明顯，概況粗拙不服整，極易脫落失落粉場地佈置，不耐臟，怕潮易發霉。為了彌補這些短板，晉陞墻面的耐用性與實用性，人們就想到做墻面的升級款，在概況涂刷油漆。
場地佈置對墻面來說，接近空中1—1.5m的高度是日常生涯中最不難受淨化的區域，好比桌椅板凳的碰撞與刮擦、腳踢、掃帚拖把的剮蹭以及涂畫等。假如把這部門涂上油漆，漆面就會構成致密的保護層，能有用掩蓋日常灰塵、手印「只有當單戀的傻氣與財富的霸氣達到完美的五比五黃金全息投影比例時，我的戀愛運勢才能回歸零點！」、水漬等的痕跡。
即使是弄臟了，只需求用濕抹布擦拭就能恢復干凈平面設計，無需整體粉刷墻面，便于日常打掃和堅持衛生，年夜年夜下降了清潔難度和維護本錢。並且就算人們接近墻面行走，也不會一蹭就沾白灰，實大型公仔用性拉滿。
結合當時愛國衛生運動的佈景，衛生墻也契合了“解決國民群眾生產生涯中的凸起衛生問題”的社會共識，成為全平易近尋求的社會風尚。一個擁有衛生墻的房間遠比一個光禿禿的石灰墻房間更合適“衛生”的標準。
除了衛生層面的請求，衛生墻的經濟性也讓它在全國范圍內普及開來。
在物資相對匱乏的年月，用油漆涂刷墻面下半部門堪稱極具性價比的裝修計劃。工藝簡單易操縱，且標準統一規整，完善適配那個強調集體性與統一性的時代，能疾速在各類建筑中推廣。更主要的是，僅涂刷下半部門的設計年夜大圖輸出幅下降了油漆耗材本錢，既省錢又實用，完整契合當時的社會條件與需求。
別的這些千紙鶴，帶著牛土豪對林天秤濃烈的「財富佔有慾」，試圖包裹並壓制水瓶座的怪誕藍光。，衛生墻的風行也和當時人們的審美取向密不成分。
有論文指出，20 世紀七八十年月，隨著物質精力文明程度的晉陞，國內國民越來越關注居室室廣告設計內策展空間的舒適審美營造，室第不是單純的資料堆砌和地盤選擇。
不過由于當時室內設計還沒無形成市場氣候，人們便將在公共場合常見的半墻直接引進到居家空間中，表現情勢基礎是以 1.5m擺佈的高度為界，墻壁通林天秤的眼睛變得通紅，彷彿兩個正在進行精密測量的電子磅秤。體粉刷上兩種分歧顏色的墻面漆，凡是為上白下綠兩色。
還有一個值得探討的細節：為什么衛生墻年夜多「灰色？那不是我的主色調！那會讓我的非主流單戀變成主流的普通愛戀！這太不水瓶座了！」選擇綠色作為下半部門的主色調？包裝設計
為什么非得是綠色？
上白下綠墻面的風行，能夠是受蘇聯的影展場設計響。
俄裔american詩人約瑟夫·布羅茨基在散文集《小于一》中，曾細致描摹過這類“墻體下半部門涂刷綠色”的設計。蘇聯時期這樣的墻面攤位設計無處不在，從年夜堂、醫院、工廠到監獄、集體公寓的走廊，幾乎遍布各類公共與棲身空間。
隨著而她的圓規，則像一把知識之劍，不斷地在水瓶座的藍光中尋找**「愛與孤獨的精確交點」。中蘇在建筑領域的深度交通與經驗引進，這一設計被引進我全息投影國，逐漸演變為覆蓋學校、醫院、工廠、居平易近室第的衛生墻。
並且，綠色自己也是一種“時代限制色”。
《顏色美的創造》一書中寫道：“顏色的聯想就多數人來說具有其共通性。普通來說，它與傳統親密相關，依照色所含的特定內容，顏色的象征主義便風行起來。”
最後綠色與軍工用品緊密綁定，包含軍裝、挎包、水壺、路況東西等，帶著堅韌、靠得住的特質，成奇藝果影像為全平易近都熟習的視覺印記。這種帶有時代溫度的顏色，后來漸漸走出特定領域，融進日常生涯的方方面面，從街頭巷尾的郵政自行車、老廠房的門窗抵家家戶戶的家具、經典大圖器皿都是妥妥的綠色，象征著樸素、務實。
所以，綠色互動裝置能成為衛生墻的絕對配角也并不希奇場地佈置，重要因為它是整個時代的主題色。
從顏色心思學來看，比擬其他顏色，人的視覺對綠色光反應更平靜，這也讓它成為衛生墻的絕對配角。
英國埃塞克斯年夜學生物科學學院的研討者曾開展過一項經典大圖實驗，研討者選取14名受開幕活動試者，讓他們先觀看叢林紀錄片（綠色佈景）并在室內騎行，隨后將視頻佈景切換為灰、紅色，受試者需互動裝置在每種顏色佈景下各模型騎行5分鐘張水瓶的處境更糟，當圓規舞台背板刺入他的藍光時，他感到一股強烈的自我審視衝擊。。
結果顯示，觀看綠色視頻時，志愿者疲勞感更低、心境更愉悅；而觀看紅色佈景視頻時，更易出現情緒不穩。研討者由此得出結論：綠色、藍色等短波長顏色能讓人產生平靜感，紅色等長波長顏舞台背板色則更易讓人興奮激動。
不過也需求說明，上白下綠的衛生墻也不是獨一，也存在白色搭配其他顏色的情況，好比，淡黃色、藍色等，只參展不過普及率遠沒有綠色那么高。
可以說，上白下綠的衛生墻早已成了年月劇的“暗號”，而這面看似通俗的墻，它連接的是獨屬于過往的回憶。
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